邓丽君第一次在香港举办个人演唱会是1976年的3月27日。中国现代流行歌曲的发展虽然已有数十年，但与西方甚或邻近的日本比较，无论台港的演出形式仍专注在演唱人本身的歌唱技巧，即使有舞群，也只是点缀性质，乐队更只是单纯的伴奏角色，偶尔唱首《小放牛》，找位特别来宾扮个店小二拿把扫帚扫扫地，再说句“我一见你就讨厌，再见你更伤心，你要带她走，我就跟你把命拼”目的也只是为了增添趣味，无关整体舞台效果。已经接受日本演艺界三年洗礼的邓丽君，则在此时带回她的学习成果。她将全新的舞台表演模式带回华人世界，邀请日本20人的大乐队担任伴奏，也带回专属舞群，在利舞台(LeeTheater)一连举办了三场大型演唱会。邓丽君在演唱会中还展露了一段“横簧演奏”，赢得满堂彩，但其实，她只在日本学了两个月的横簧。选在利舞台举办在香港的首场个人演唱会是有象征意义的。
位于香港岛铜锣湾波斯富街的利舞台是1920年由当年的香港富豪利希慎出资兴建。这座剧院外形仿造英国伦敦派提蒙戏剧院，但内部全然是中国风格的雕梁画栋建筑设计。耗费五年时问才兴建成功的利舞台，在邓丽君到来的前50年里，一直是香港最气派的表演场所，京剧大师梅兰芳在港演出也选择利舞台。
而初登利舞台的邓丽君芳龄不过二十三岁，可看出当时邓丽君在香港歌坛的地位。这个表演场地后来也成为邓丽君到港表演的当然选择1976年起，已拥有庞大作品的邓丽君再度提升表演形式，改以可充分展现歌艺的个人演唱会为重心，两年余在香港和日本密集举办个唱会，在比较缺乏大型表演场地的东南亚和台湾，邓丽君则以秀场表演或录制电视专辑取代。香港演唱会后不久，1976年的6月，邓丽君推出日文单曲新作品，一举打进流行榜前20名，紧接着7月于东京新宿举行首次日本个人演唱会；11月再率领“丽星歌剧团”前往马来西亚巡回演出；1977年4月，再于东京新桥市民会馆办个人演唱会；同年6月与“台视”签约，录制台湾第一部《邓丽君专辑》；又分别于1977年7月和1978年9月，三度选在香港利舞台举行个人演唱会。
在台湾，一方面受限于演唱会的场地不佳，另一方面也考虑如何以最少时问收到最大经济效益，邓丽君偏好以电视专辑形式维系歌迷的感情，这一点与其他地区的经营方式有极大不同。话说上世纪七十年代台湾的电视环境，还是由“台视”、“中视”和“华视”三家无线电视台垄断的时代，与现在全台有上白家有线电视台向观众争宠的情况比起来，当年三家电视台的影响力无与伦比，可谓艺人的衣食父母。也因此，能在任何一台取得单独时段播出个人专辑，绝对是当红的艺人的象征，凤匕匕、刘文正、费玉清都是同时期代表人物。1977年香港举办第一届“金唱片”颁奖，已在日本得奖无数的邓丽君以《宝岛之情歌第二集一一今夜想起你》拿下香港金唱片奖。隔年，邓丽君又有两张专辑赢得“金唱片”奖。1979年更是同时有三张大碟获得“白金唱片”奖、两张大碟获“金唱片”奖，种种荣耀集一身，将邓丽君的歌唱事业推向第一个高峰。邓丽君不仅钟情于举办大型个人演唱会，赢得观众掌声的她，不忘少女时期即赢得的慈善皇后荣耀，1978年她将特定场次的个人演唱会收入捐作慈善基金，获得台湾的警察广播电台颁发“雪中送炭”奖。多年不演戏的她，竞在这一年答应与台湾小生江明合作，演出“台视”电视剧《天涯常念旧时情》。
进军香港多年，邓丽君虽然早已练得一口流利的粤语，但推出的仍是国语作品，直到1980年才推出第一张粤语个人大碟《势不两立》，主打歌为《风霜伴我行》。唱片一上市即成为“白金唱片”，成为她于隔年再开演唱会的动力。综观邓丽君转战日本歌坛前期，亮眼的成绩不只为白己奠定打入国际市场的基础，她的歌唱技巧也有突破：以前的音调较高，带有一丝丝童音，经过专人指导与磨练，日趋沉稳且成熟，也更圆润，带有小女人的味道；而且她将前所未见的整体舞台表演观念引进台港，日后实力派歌手的个人演唱会不再只是畅销歌曲的串联，声光、舞群、乐团的表演也是整体演出重要的张力，观众不只“听”演唱会，还要“看”演唱会。