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邓丽君进军日本打拼，名声直越当年进军日本的歌手翁倩玉、欧阳菲菲，成为在日本最具知名度的华人歌后无疑，在历来赴日发展的华人女歌手中，邓丽君缔造众多空前的纪录。在邓丽君赴日发展前，在日本歌坛闯出名号的华人女星屈指可数。

最先成名的是在日本出生、成长的翁倩玉。翁倩玉随着父祖旅居日本，虽然未入日本籍，但受成长环境的影响，儿乎已是半个日本人。随后来白台湾的动感歌星欧阳菲菲走红日本，后来欧阳菲菲嫁作日本媳妇，与日本也有渊源。来白香港的陈美龄算是第一位成功以华人身份打入日本歌坛的女星，她走的是当时日本流行的青春偶像路线。在前人开疆辟土后，邓丽君受到宝丽多公司的赏识，转战日本。

在一片东洋风中，她勇敢地以中国女星的温婉形象出现，也经常穿上象征中国女性的旗袍，意外博得好评。邓丽君也始终以代表华人形象为荣，而且在排外性相当强的日本歌坛，邓丽君坚持不取日本艺名，不是用中文名，就是用英文名Teresa Tengo 1973年，欧阳菲菲和陈美龄双双在日本拿下唱片大赏，引起日本唱片公司对华人歌手的兴趣。日本宝丽多C Polydor)唱片派出星探，目标指向具有青春气息的少女歌手。

三个月后，在香港东方歌剧院，星探发现刚满二十岁的邓丽君，她清新的外形和甜美的歌声正符合唱片公司的需要。宝丽多在香港的负责人郑东汉立刻与邓丽君签约，第二年就将她送上日本舞台。邓丽君的弟弟邓长禧说，邓丽君到日本发展完全在计划之外，因为这等于要暂时放下东南亚市场，但在唱片公司主动与她接触后，邓丽君对这突如其来的邀约仔细考虑了一阵了，认为日本市场更大，才毅然赴日。“起初邓丽君在日本的生活很苦。”邓长禧指出，日本歌坛一年有一两千名新人争相出头。邓丽君作为一名新人，日本唱片公司先安排她学习新的歌唱技巧，学日文。为了打开知名度，她还有一连串的访问。“日本人做事一个萝卜一个坑，早上十点半接受访问，十二点吃中饭，下午一点坐电车……什么时问都不浪费。”

在日本，邓丽君每星期只有一天是白由的，其余六天全部交给公司，因此在仅有的体息时问里，邓丽君总是睡到下午二三点钟，然后跟妈妈开着白色小金龟车上街买东西、看电影。

第一次到日本的邓丽君虽然有妈妈在身旁照顾，但是经常住饭店的她因为吃不惯生生冷冷的日本菜，不到一个月就瘦了儿公斤。唱片公司赶紧替她换房了，搬到附近有华侨的住宅区。邓丽君搬进了位于明治通和表参道十字路口的新家一一占美大厦，这里可是日本东京数一数二的高级社区，最重要的是，房了里有白己的厨房，邓妈妈赵素桂可以亲白下厨，帮女儿进补。

邓丽君的日本新家的附近社区被称为“日本香榭丽舍”或“小巴黎”，因为旁边有许多富有法国风情的露天咖啡座，还有许多高级服装店。空闲时，邓丽君不是和妈妈逛街，就是躲在家中看书练歌。虽然生活紧凑，但日本歌坛的制度健全，歌星只要专心唱歌，其他都不必烦恼。邓丽君在日本是以《空港》一曲成名，但大多数人并不知道，邓丽君在日本推出的第一张专辑其实是1973年的《无论今宵或明宵》。只是，这张专辑与熟悉的“君式唱法”不同，邓丽君穿上短短的迷你裙，留了长发，一边唱歌还要一边摆出日本偶像歌手惯用的手势，一点也不适合邓丽君，因此只打进排行榜第75名，销售量不过十多万张。

在日本的第一仗可说出师不利。第二张唱片《空港》回复到了邓丽君擅长的唱法。邓长禧说，这张唱片“打破日本惯常的演歌用流行歌曲的唱法表现，带给日本听众全新的感觉”。好歌找到好歌手诊释，1974年6月《空港》一出片就进入排行榜第41名，一个月内快速推进至前巧名，不仅前三个星期卖出20万张唱片，空港》高达70万张的总销售量让邓丽君一雪前耻，彻底打响她在日本的知名度。