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1966年的威尼斯双年展，在未获邀请的情况下，草间弥生“闯入”了威尼斯。她穿着一件金色的和服，在展亭外的草坪上布置了1500个镜球，每个要价2美元。然而，她这种艺术应如超市商品可销售的观念引起了不少争议。她的举动遭到了展览方的禁止，他们无法接受这种“将艺术当热狗和冰淇淋一样贩卖的行径”。被赶出来之后，草间弥生身着猩红色的紧身衣，摊开双臂躺在镜球中间，风头超过所有参展艺术家。

为了抗议越南战争，草间弥生还策划了一系列“裸体偶发艺术”。在草间弥生的带领下，一些赤身裸体、画满波点的人，出现在纽约著名的公共场合：纽交所、华尔街……她还给当时的美国总统尼克松写公开信，要求停止越战。

草间弥生的个人影响臻至顶峰，然而自我毁灭的代价却是朋友与家人的疏离，他们终究无法接受这样一个疯狂的日本女人。而在评论家看来，这是草间弥生“对于名声的贪欲”。

草间弥生在美国的十几年，引领了未来美国波普艺术的潮流。波普艺术的倡导者和领袖安迪·沃霍尔类似形式的展览“牛首交错”出现于1966年。草间弥生在接受媒体采访时，多次指出包括安迪-沃霍尔在内的美国艺术家曾经借鉴过自己的想法。在草间弥生“千船会”展览的开幕式上，安迪·沃霍尔带着极震惊的表情对其完美表现大加称赞。“在美国人眼中，日本女人就好像温室里的花朵，草间弥生打破了这样的看法，她强悍而具有创造性。”纽约评论家Gordon Brown这样评价草间弥生。

草间弥生将日本人的名字写入西方波普艺术史。1993年，草间弥生独自代表日本参加威尼斯双年展，日本政府专门为她设立主题馆，以此向这位前卫女王致敬，草间弥生在本国以及国际的艺术地位重新得以确立。此时，几十年精神疗养院的生活打磨掉了草间弥生的叛逆，她的作品回归架上绘画和雕塑，布满圆点的南瓜系列作品成为经典。同时，草间弥生还把她的圆点铺到设计类产品上，为兰蔻设计的化妆包和为AU设计的手机都在热卖。2012年7月，LV还发布了与草间弥生合作的配饰系列，包括风衣、连衣裙、睡衣、鞋子、项链和腕表等单品。昔日纽约轰轰烈烈的“前卫女王”至今依然引领时尚。

“虽然我哪里都不去，但我的那些作品却被送到了世界各地，它们代表我在和外界交流，表达着我想表达的。”

美国艺术家约瑟夫·柯内尔的出现给草间弥生的人生增添了浪漫色彩。柯内尔是近代美国著名艺术家、雕塑家和实验电影先锋人物。“第一次见到他时，他穿着一件奇怪的外套，我被吓坏了，以为自己见到的是一个幽灵。”与柯内尔初次见面的情景，草间弥生历历在目。

“他每天写信给我，打无数个电话给我，在电话中呼唤我，以至于有人问我，电话是不是坏掉了。我说，不是的，是因为他一直在和我通话。”草间弥生回忆说，柯内尔还在一天内，给她写了十四封信。自上世纪60年代认识后，两人一直相伴，直至1972年约瑟夫-柯内尔去世。

爱人的去世给草间弥生沉重的打击，她的精神问题越来越严重。在柯内尔去世的第二年，草间弥生从纽约回到东京，离开艺术家与评论家，逃出媒体视野，独自一人在新宿的精神疗养院生活。每天早晨，在助手的搀扶下，她到附近的工作室“上班”，晚上再回到疗养院。她极少外出，也很少会客，不逛百货商店，不会使用电脑和手机，过着与世隔绝的日子。

在疗养院附近的工作室里，草间弥生完成了包括巨型南瓜在内的数千件作品。同时，她还发表了十几本小说和诗集。草间弥生还在疗养院隔壁买下一栋楼。她说，那是自己一生中最大的一笔花销，但至关重要，“我在那里画画，并进行雕塑作品的设计。那是我的工作，也是我的全部。”如今，草间弥生依然忍受着精神疾病的困扰，只有在艺术创作里才能体会到生命的乐趣。

她还在持之以恒地画她的圆点——那无穷无尽的圆形图案，繁衍的是一个阐释不尽的20世纪60年代：爱与欲、和平与战争、自我世界与外部冲突，以及这一切的最终结点：死亡。